8일 서울 종로구 조계사

플레오렌탈 8일 서울 종로구 조계사 연못에 비친 연등이 물결에 일렁이고 있다. 2026.5.8. 정지윤 선임기자 햇살이 좋은 봄날이다. 하늘은 맑고 푸르며, 봄은 세상 가장 밝은 얼굴로 거리를 채우고 있다. 그러나 오늘의 봄은 조용히 머물러 있기보다 끊임없이 흔들리고 있다. 바람 때문이다. 따뜻한 햇살 속을 지나던 바람은 꽃과 연등과 나뭇잎을 스쳐 가며 봄날의 풍경을 살아 움직이게 만들고 있다. 8일 서울 종로구 조계사에 내걸린 연등이 바람에 흔들리고 있다. 2026.5.8. 정지윤 선임기자 8일 서울 종로구 조계사에 내걸린 연등이 바람에 흔들리고 있다. 2026.5.8. 정지윤 선임기자 8일 서울 종로구 조계사에 내걸린 연등이 바람에 흔들리고 있다. 2026.5.8. 정지윤 선임기자 그 바람을 맞으며 발걸음을 옮겼다. 조계사에 걸린 붉고 노란빛의 연등은 바람이 불 때마다 서로 몸을 부딪치며 작은 파도처럼 출렁거렸다. 거리 화단에 심어진 꽃들도 오늘은 가만히 있지 않았다. 8일 서울 시내 단풍나무 잎사귀가 바람에 흔들리고 있다. 2026.5.8. 정지윤 선임기자 8일 서울시 종로구 송현공원 화단에 심어진 양귀비꽃이 바람에 흔들리고 있다. 2026.5.8. 정지윤 선임기자 8일 서울시 종로구 송현공원 화단의 풀잎이 바람에 흔들리고 있다. 2026.5.8. 정지윤 선임기자 8일 서울시 종로구 송현공원 화단의 풀잎이 바람에 흔들리고 있다. 2026.5.8. 정지윤 선임기자 8일 서울시 종로구 송현공원 화단에 심어진 샤스타데이지 꽃잎이 바람에 흔들리고 있다. 2026.5.8. 정지윤 선임기자 붉은 양귀비꽃은 바람을 만날 때마다 얇은 꽃잎을 떨며 춤을 추었다. 샤스타 데이지꽃은 흰 꽃잎을 활짝 펼친 채 첼리스트 문태국이 홍석원 지휘의 한경아르떼필하모닉과 지난 8일 서울 예술의전당 콘서트홀에서 협연중인 모습. 임형택 기자. 첼리스트가 활을 긋자 객석의 공기는 낮게 가라앉았고, 지휘자의 손짓을 따라 음악은 어둠에 서 빛으로 서두르지 않고 나아갔다.지난 8일 서울 예술의전당 콘서트홀에서 홍석원이 지휘한 한경아르떼필하모닉은 엘가 첼로 협주곡과 차이콥스키 교향곡 제5번을 올렸다. 이날 공연은 감정의 즉각적 분출보다 작품 내부의 구조와 진행 논리를 앞세운 무대였다. 엘가에서는 절제된 회고의 어법이, 차이콥스키에서는 운명 동기의 순환을 끝까지 밀고 가는 지휘자의 시야가 두드러졌다.1부 협연자로 나선 첼리스트 문태국은 엘가 첼로 협주곡을 낭만적 비탄의 장면으로 확대하지 않았다. 그는 자클린 뒤 프레 이후 이 작품에 덧씌워진 오열의 이미지와 거리를 두고, 말년의 엘가가 남긴 절제와 품위의 감각에 가까이 다가갔다. 첼로는 울부짖기보다 말을 건넸고, 노래해야 할 순간에도 감정을 한꺼번에 풀어놓지 않았다. 첼리스트 문태국이 홍석원 지휘의 한경아르떼필하모닉과 지난 8일 서울 예술의전당 콘서트홀에서 협연 중인 모습. 임형택 기자. 이날 1악장 첫 화음을 비롯해 초반부 첼로 음색은 다소 건조하게 다가왔다. 완전히 깊숙이 열린 공명이라기보다 선의 윤곽을 먼저 세우는 쪽에 가까웠다. 그러나 화음을 굴려내는 오른손은 선율의 흐름을 해치지 않았고, 비올라가 놓은 주제를 첼로가 이어받는 대목도 자연스러웠다. 다만 주선율 내부의 미세한 리듬적 동요가 더 살아났다면 엘가 특유의 무심한 슬픔은 한층깊어졌을 것이다. 쉼 없이 2악장으로 넘어가는 흐름에서 잠시 어수선했지만, 오케스트라는짧은 모티프를 가볍게 받아내며 독주의 선을 안정적으로 지탱했다.3악장은 템포는 지나치게 늘어지지 않으면서 긴 활 끝에 남는 잔향, 프레이즈 말미의 무게, 비브라토의 미세한 농담으로 고백의 밀도를 만들어냈다. 후반부 첼로와 오케스트라가 하나의호흡으로 번지는 순간은 이날 협연에서 가장 아름다운 대목이었다. 피날레의레치타티보는 자유로우면서도 형식을 흩뜨리지 않았고 론도풍 주제에는 활기와 씁쓸함이 함께 배어 있었다. 금관의 무게 속에서도 첼로는 발음의 윤곽을 잃지 않았고 마지막 회상과 종결도 슬픔에 함몰되지 않은 채 단정하게 마무리됐다.공연의 무게는 2부 차이콥스키 교향곡 제5번에서 더 플레오렌탈